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蓝天野说事三:他别出心裁地为原著加戏有特别用意
作者:管理员    发布于:2024-07-01 16:01:25    文字:【】【】【

  蓝天野说事三:他别出心裁地为原著加戏有特别用意(主管:QQ66306964 主管:skype live:.cid.6c7b79dae5ec9830)改革开放使中国话剧迎来第二次繁荣。老艺术家们被新时代不断前行的脚步所鞭策,努力用有筋骨、有内涵、有温度的作品来反映这个伟大的时代、回馈伟大的人民。

  蓝天野,1927年出生于河北省衡水市。中国北京人民艺术剧院话剧演员、导演。中华人民共和国成立后,成为北京人民艺术剧院第一批主要演员。

  从1957年 参与《茶馆》创作开始,到1992年《茶馆》告别演出,蓝天野与这部话剧一起,经历了艺术上不断探索,不断精进的过程。人艺风格熏陶了蓝天野,而蓝天野自己也不断地诠释和发扬着人艺的风格。

  上个世纪八十年代,蓝天野从演员转为专职导演,为北京人艺奉献出《秦皇父子》、《贵妇还乡》等经典剧目。他将自己从焦菊隐、曹禺身上学到的人艺精神充分发挥,不仅指导演员要体会人物的感情,世纪娱乐还在原作的基础上勇于创新。

  幕一拉开,台口中间一面墙,空的,从台口走出两个人来,这个剧本里都没有,走出两个人来。一个人卷着一大卷纸,另外一个人,提着一个大桶,世纪娱乐这桶是什么呢,就是糨糊,里面有一个大刷子,就在这个墙上刷,完了之后两个人把一卷纸打开,就把它贴在墙上了。展开给观众看到的是《贵妇还乡》,北京人民艺术剧院演出。蓝天野一开始就告诉你,现在给你看一出戏,我们北京人艺演给你一出戏。

  《贵妇还乡》是瑞典作家迪伦马特写的一出经典悲喜剧,剧情有着极其荒诞的一面。而且,这出戏的许多情节,都与外国的文化背景息息相关。

  它原来是这样的开头,有一个老头儿,就穿得很破烂,头发、胡子都很长,旁边拉着一个小女孩,很小一个小女孩,不说话。这小女孩就拿着可能是她爷爷的帽子,就这么举着,那个老头儿就在那儿拉提琴,这个是欧洲,甚至于有些是地下通道里面常常见到的。从这儿开始引出这个戏来。蓝天野觉得开头要改一下,更符合中国观众的习惯,而且有所突破,用一种幽默的方式告诉他们这是一出戏。

  身为导演的蓝天野之所以别出心裁地为原著“加戏”,其实是有着特别的用意的。

  蓝天野不能够像《龙须沟》那样,像《茶馆》那样,就让它更生活化。首先他要告诉观众的,一开始就告诉观众,他是给观众看一出戏,不是给观众展示一段生活。

  无论是导还是演,蓝天野的作品中,无不体现着强烈的人艺风格,这种风格,是在他数十年的人艺演出生涯中,慢慢熏陶和打磨出来的,从1944年从事话剧事业开始,几十年来,蓝天野在北京人艺的舞台上,先后塑造了《北京人》中的曾文清、《茶馆》中的秦仲义、《蔡文姬》中的董祀、《王昭君》中的呼韩邪单于等众多鲜明的人物形象。在电视剧领域蓝天野也进行了许多探索,他在《封神榜》中饰演了仙风道骨的姜子牙,在《渴望》中他饰演王沪生那位温文尔雅的老父亲,这些电视剧中的角色也都家喻户晓,深入人心。

  2011年,蓝天野与人艺后辈演员们一起出演了话剧《家》,虽然他的戏份并不多,他还戏称自己是“男十七号”,仅出场了两次,但是观众们还是把最热烈的掌声献给了这位老艺术家。

  这次演出之后,蓝天野重新拿起了画笔,再次过起了琴棋书画、花鸟鱼虫的写意生活,但是艺术的气息,却一直在他身上流转,淡然隽永,老而弥坚。

  世纪

  随着改革开放不断深入,经济多元化,戏剧市场也随之多元化。新时代的新戏剧,不仅要向经典致敬,向经典进军,还要从老艺术家身上汲取营养,演出新的、代表这个时代的经典,用最好的作品回馈观众。返回搜狐,查看更多

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